Después de realizar pruebas exhaustivas en situaciones reales, queda claro rápidamente por qué las opiniones sobre el SIRUI Astra son tan variadas. Quienes vienen de objetivos anamórficos antiguos de estilo vintage podrían considerar que el Astra es algo demasiado limpio y moderno. En cambio, quienes vienen de objetivos esféricos encontrarán en el Astra justo el carácter anamórfico que esperan —flares, squeeze y un inconfundible aspecto cinematográfico, solo que presentado de una forma más corregida y contemporánea.
El Astra es un objetivo anamórfico de enfoque automático para formato completo, con un squeeze de 1,33x, y destaca sobre todo porque los anamórficos con enfoque automático siguen siendo poco comunes en el mercado. A continuación, analizamos con más detalle cómo se comporta el objetivo en la práctica.
¿Qué tal funciona el enfoque automático del Astra en un rodaje real?
El enfoque automático es la principal característica de este objetivo —la razón más importante por la que un profesional del audiovisual elegiría un anamórfico con enfoque automático. Probado en una Sony A7S III, el enfoque automático del Astra demostró ser práctico y estable, especialmente con la actualización de firmware más reciente.
Sin embargo, el rendimiento no es perfecto. Con poca luz y el enfoque automático de área amplia activado, se produjeron algunas vacilaciones y breves interrupciones. Parte de ello se debe más a las condiciones de iluminación que al propio objetivo, pero es un dato útil para quienes quieran rodar en entornos oscuros.
¿Funciona realmente la estabilización de imagen integrada con el Astra?
Tradicionalmente, no se recomienda utilizar la estabilización de imagen integrada (IBIS) con anamórficos; fuera de las cámaras Lumix, suele provocar distorsiones y artefactos visibles. El firmware actual del Astra parece cambiar esta situación. En las pruebas a pulso, sin rig ni gimbal, el material no mostró distorsiones ni artefactos visibles, una mejora apreciable para las grabaciones cámara en mano.
¿Qué tal es el focus breathing del Astra?
El Astra presenta cierto focus breathing, pero es algo típico de los anamórficos como categoría y no una debilidad específica de este modelo. Lo mejor es entenderlo como parte del conjunto de características anamórficas.
¿Hace falta un monitor más grande para el Astra?
Para los usuarios de Sony hay una limitación importante: aunque cámaras como la FX3 y la FX30 pueden descomprimir el material anamórfico directamente en la cámara, actualmente desactivan el enfoque automático del Astra al hacerlo. En la práctica, por tanto, se recomienda monitorizar mediante un monitor externo.
Como el material anamórfico aparece comprimido y con barras negras antes de la descompresión, en una pantalla pequeña solo se ve una franja estrecha de la imagen. Un monitor externo más grande, de 6 o 7 pulgadas, marca una diferencia real al evaluar el enfoque y el encuadre durante el rodaje.
¿Cómo es realmente el carácter anamórfico del Astra?
Como anamórfico de 1,33x, el Astra ofrece un squeeze más discreto y un aspecto anamórfico más suave en comparación con objetivos con una relación más elevada. Aun así, conserva las características típicas —flares, distorsión y squeeze—, solo que de forma más contenida.
SIRUI apuesta sistemáticamente por la distorsión de cojín en toda su gama de anamórficos, y el Astra no es una excepción. Las líneas rectas situadas en los bordes de la imagen —bordes arquitectónicos, paneles de pared, molduras— muestran una ligera curvatura hacia dentro, característica de la distorsión de cojín, lo contrario de la distorsión de barril —curvatura hacia fuera— que se encuentra en algunos anamórficos de la competencia. Ninguna de las dos variantes es objetivamente «mejor»; la elección depende en última instancia del gusto y del aspecto deseado. La distorsión se puede corregir en posproducción en cualquier momento si una toma parece demasiado deformada, aunque cierto grado de ella ayuda a mantener reconocible el lenguaje visual anamórfico.
La distorsión del Astra también es mínima en los bordes de la imagen, algo más importante de lo que parece al principio: como se utiliza todo el formato completo y no se recorta al formato panorámico anamórfico clásico, el rendimiento en los bordes resulta especialmente visible durante los paneos. Los objetivos con un marcado efecto de «ojo de pez» en los bordes pueden distraer durante los paneos; el Astra se comporta bien en este aspecto.
¿Cómo son los flares del Astra?
El Astra está disponible con los clásicos flares azules o con una opción de flare neutro. Se probó la versión con flares azules y el resultado es equilibrado: no resulta excesivamente dramático ni produce líneas marcadas, sino que encaja con el aspecto general del objetivo en lugar de imponerse sobre él. Si hay un punto criticable, es que los flares tienden más al azul que al turquesa, aunque se trata más de una observación estilística secundaria que de una debilidad real.
¿Cómo se compara el Astra con el Blazar Talon en representación y bokeh?
El carácter anamórfico no se manifiesta solo en los flares; el aspecto también se aprecia en la forma en que un objetivo reproduce la profundidad, el desenfoque del sujeto y el bokeh. El Astra ofrece una imagen limpia y moderna; gran parte de la separación del sujeto se debe a su apertura luminosa T1.8 y menos a una distorsión óptica intensa.
En una comparación directa con el Blazar Talon a la misma apertura, la diferencia de filosofía óptica resulta evidente. La distorsión óptica adicional del Talon genera las clásicas bolas de bokeh alargadas y ovaladas asociadas a los anamórficos vintage. El Astra, en cambio, muestra formas de bokeh más redondeadas y neutras, que solo dejan ver un ligero alargamiento hacia los bordes de la imagen durante los paneos.
La conclusión: el Astra ofrece un aspecto considerablemente más corregido y moderno que el Talon, por ejemplo, pero el material de prueba sigue teniendo un aspecto cinematográfico, no clínico ni «excesivamente nítido, como de informativo».
¿Está a la altura la calidad de construcción de lo que se espera de un objetivo de cine?
Sí: el Astra tiene un cuerpo de aluminio y conserva los anillos dentados para el diafragma y el enfoque, así como toda la forma de un objetivo de cine clásico, aunque cuenta con enfoque automático. Los topes fijos del anillo de enfoque permiten utilizar un sistema de follow focus convencional, igual que con cualquier objetivo de cine manual. Además, dispone de una rosca frontal para filtros de 67 mm. En conjunto, se trata de un diseño funcional y versátil, adecuado tanto para rodajes rápidos cámara en mano con asistencia de enfoque automático como para configuraciones manuales completamente equipadas.
¿Es un problema la aberración cromática en el Astra?
No, realmente no. Cierta aberración cromática a máxima apertura es normal y esperable en los anamórficos, pero en el Astra se mantiene en niveles mínimos, lo que refuerza la impresión general de una imagen limpia, nítida y contrastada.
¿Para quién es realmente adecuado el SIRUI Astra?
El Astra ocupa un nicho interesante. Muchos clientes y producciones no pueden o no quieren un aspecto anamórfico intenso y evidente; explicar a un cliente las peculiaridades de un anamórfico puede acabar pareciendo más una clase de física que una presentación creativa. Ahí es donde encaja el Astra: funciona casi como un «anamórfico sigiloso», que añade un aire cinematográfico y valor de producción sin resultar excesivamente estilizado.
También es una excelente solución intermedia para los entusiastas de los anamórficos en proyectos que, de otro modo, quizá se rodarían con ópticas esféricas, pero que requieren un aspecto algo más sofisticado y moderno. El carácter más suave del Astra no es una limitación: es precisamente su objetivo.
Sugerencia de imágenes: capturas de pantalla de ejemplos del material final alrededor de 9:00–9:56 (planos de muestra con un marcado aspecto cinematográfico); elegir 1 o 2 tomas que reflejen mejor la atmósfera de un «formato panorámico anamórfico invisible».
Conclusión
El SIRUI Astra merece una recomendación clara, especialmente el modelo de 50 mm, que ofrece la mejor distancia focal de partida para quienes quieran comenzar con un solo objetivo. No satisfará por completo a los puristas de los anamórficos que buscan el marcado aspecto vintage de la distorsión y un bokeh ovalado. Sin embargo, para los profesionales del audiovisual que buscan un enfoque automático utilizable, una representación limpia y moderna y el carácter anamórfico justo para aportar más valor de producción, es una opción muy convincente.
